martes, 11 de diciembre de 2018

NAVIDAD 2018 EN EL MUSEO

























CONCIERTO DE ADVIENTO
Coro de Cámara Vía de la Plata
Sábado 15 de diciembre - 20:00 h.

CERTAMEN DE VILLANCICOS
Asociación Cultural y Folclórica El Castellar
Sábado 22 de diciembre - 20:00 h.

LAS MIRADAS DEL SILENCIO
Exposición de fotografías de Fernando Clemente
14 de diciembre al 31 de enero

PIEZAS DEL MES
1 al 31 de diciembre 2018
1 al 31 de enero 2019

Desde el 8 de diciembre al 13 de enero pueden visitar el Belén de las monjas instalado en la grada conventual.

lunes, 10 de diciembre de 2018

CERTAMEN DE VILLANCICOS 2018

CERTAMEN DE VILLANCICOS
de la Asociación Cultural y Folclórica "El Castellar"
Sábado 22 de diciembre a las 20:00 h.
Zafra. Museo Santa Clara. Iglesia conventual

lunes, 3 de diciembre de 2018

LAS MIRADAS DEL SILENCIO

EXPOSICIÓN
Fotografías de Fernando Clemente
Del 14 de diciembre de 2018 al 31 de enero de 2019
Galería alta del Museo







































Las Miradas del Silencio es una serie de veinticuatro fotografías inspiradas, la mayoría, en obras pictóricas del Barroco. Son imágenes que re-crean y reinterpretan pinturas de artistas eternos como Zurbarán, Caravaggio, Velázquez, Vermeer, La Tour y Rembrandt, entre otros. Aunque también esta exposición se compone de fotografías inspiradas en obras del siglo XX y el cine.
El estilo, la estética y la puesta en escena que ampara y ofrece estas Miradas del Silencio es marcadamente barroco; en donde el claroscuro es el elemento dominante. Los diálogos constantes que entablan en estas imágenes las luces y las sombras, en donde lo retratado, lo iluminado, no sabe muy bien si viene de las sombras o va hacia ellas, son las señas de identidad de este trabajo artístico.
Fernando Clemente Morales (1963, Badajoz).
Licenciado en Filosofía y Ciencias de la Educación.
Coordinador de Actividades Culturales en la Casa de Cultura de Villafranca de los Barros.
Autor de artículos, guiones audiovisuales y adaptaciones radiofónicas.
Director del Suplemento Cultural “Alcaraván” (La Gaceta Independiente)
Obras publicadas:
“Olas de Mar en Invierno. Monólogos y Diálogos” (2005).
“La respiración contenida. Retratos A La Recacha” (2008).
“Del Claror y otros destellos. Proyecto Claror” (Con Pepe Calderón) (2011).
“Las Miradas del Silencio” (2018)

sábado, 1 de diciembre de 2018

CONCIERTO DE ADVIENTO

Coro de Cámara Vía de la Plata
Sábado 15 de diciembre de 2018 a las 20:00 h.
Zafra. Museo Santa Clara. Iglesia conventual









































El Coro de Cámara “Vía de la Plata” surge como formación coral estable al desligarse del Conservatorio, en el que se inició en 2001, y se constituye como coro independiente en octubre de 2012.
Su repertorio está formado por obras de diferentes tipos y épocas, desde renacentistas a obras contemporáneas. En la actualidad destacan cuatro programas interpretativos: Concierto de “Primavera”, Concierto “A través de un sueño”, Concierto “Popular” y Concierto “Sacro”, complementando esto con repertorio para Navidad o adaptado a distintas solicitudes.
Desde su fundación ha participado en numerosos actos dentro y fuera de la localidad. Entre otras:
-    XXIII Festival Ibérico de Música, en Badajoz.
-    Concierto de música Renacentista en el XXII Festival de Teatro Clásico de Alcántara.
-    II Certamen de Polifonía Ciudad de Motril, obteniendo el 2º Premio.
-    Concierto Coros de Ópera, tanto en Mérida como en  Almendralejo.
-    Participación en la Ruta Literaria del Romanticismo de Almendralejo.
-    Encuentro coral de habaneras, en Mérida.
-    Viernes Musicales de Almendralejo.
-    Participación en actos académicos y actos cofrades.
-    VII Muestra Sacra en Bienvenida.
-    Memorial Joquín Espada. II Encuentro de Corales. Trujillo.
-    Encuentro Internacional Ciudad de Montemor-o-Novo. (Portugal).
Actualmente está formado por 25 cantores.

Su director D. Pedro Pérez Lázaro comienza su formación musical en el Conservatorio Oficial de Música de Almendralejo, en la especialidad de violín. Continuó estudios de canto con la profesora Teresa Loring, obteniendo el Título Profesional con el profesor Ángel Jiménez Iglesias.
En técnica vocal ha realizado cursos con diferentes profesores como Isabel Álvarez, Miguel Bernal, Carl Hogset, Jordi Ricart, Juan Lomba, Paolo Ruggiero y Marta Infante, y cursos de dirección con Amaya Añúa.
Ha sido componente de varias agrupaciones corales y director de otras.
En la actualidad, además de hacer colaboraciones con varias agrupaciones vocales, como solista o como parte del coro, es miembro del Coro de Cámara de Extremadura (CORCAMEX).
Ha participado en la interpretación de importantes obras corales y sinfónicas, como El Mesías de Haendel, Requiem de Mozart, Requiem de Cherubini, Requiem de Fauré, Novena Sinfonía de Beethoven, Miserere, Stabat Mater y Te Deum de Sacarlatti, y Carmina Burana de Carl Orff.
Desde octubre de 2012 se ha hecho cargo de la dirección del Coro de Cámara “Vía de la Plata” de Almendralejo, al que pertenece como miembro desde su fundación en 2001.




PIEZA DEL MES / DICIEMBRE 2018






































Mística Ciudad de Dios 
Grabado calcográfico
31 x 22 cm
En Mystica Civdad de Dios, milagro de su omnipotencia, y abismo de la gracia. Historia divina, y vida de la Virgen Madre de Dios, Reyna, y Señora Nuestra María Santíssima (...) Manifestada en estos últimos siglos por la misma Señora á su esclava Soror Maria de Jesús, abadesa de el convento de la Inmaculada Concepción, de la Villa de Ágreda...
imprenta de Antonio Craesbeeck de Mello
Lisboa, 1681
Monasterio de Santa María del Valle, Zafra


La venerable madre María de Jesús (1602-1665), abadesa del convento de concepcionistas de Ágreda, fue una religiosa que destacó por su carácter visionario y ascético; por el prodigio de su bilocación, que le permitió participar en la evangelización de California; por sus relaciones epistolares, entre ellas la mantenida con Felipe IV durante veintidós años; y por escribir varias obras de naturaleza piadosa, de las que sobresale la «Mística Ciudad de Dios».


El libro es una biografía novelada de la Virgen María, en el que la sor se presenta como defensora de su concepción sin mancha. De ahí que en el frontispicio se muestre una alegoría mariana.


En el centro, el evangelista san Juan contempla la visión de una hermosa ciudad fortificada sobre la que se ve a la Inmaculada Concepción, en referencia al pasaje del Apocalipsis (21 2) que al tiempo escribe. María es «la Ciudad Santa, la nueva Jerusalén, que bajaba del cielo, engalanada como una novia ataviada para su esposo». 


A los lados, vislumbran el prodigio el beato Duns Scoto, que sentó las bases teológicas del inmaculadismo franciscano, y la propia sor María de Jesús de Ágreda.


La obra, quemada por su autora y vuelta a redactar, vio la luz tras su muerte; pero, prohibida por la Inquisición española, hubo de ser editada en Lisboa en 1681, con prólogo de fray José Jiménez Samaniego, que sería nombrado obispo de Plasencia tan solo dos años después.















Hasta el 31 de diciembre de 2018
Galería alta del Museo


sábado, 17 de noviembre de 2018

CONCIERTO DE SANTA CECILIA

Viernes 23 de noviembre de 2018
Museo. Iglesia conventual. 20:00 h.
Coral Santeña







































La Coral Santeña nace en la Escuela Municipal de Música de Los Santos de Maimona en el año 1996. En 1999 se aprueban sus Estatutos y se registra  como Asociación. Pertenece a la Federación Extremeña de Corales. Está compuesta por 35 voces mixtas y su repertorio se centra principalmente en temas de polifonía religiosa, clásica y popular.
Ha actuado en las Catedrales de Granada, Badajoz, Córdoba, Cáceres y Plasencia; en el Monasterio de Guadalupe y en las Basílicas del Sagrado Corazón (Cerro de los Ángeles. Madrid), Fátima (Portugal) y Esperanza de Triana (Sevilla).
Organiza todos los años un Concierto de Primavera y Navidad, en Los Santos de Maimona. y ha participado en un Concierto de Corales en el Teatro Romano de Mérida, así como en Portalegre, Leiria, Alqueidão da Serra, Arouca y Comenda en Portugal, Torremolinos (Málaga), Coria del Rio, (Sevilla), en el Teatro Lope de Ayala en Badajoz, Candeleda (Ávila), Argamasilla de Alba (Ciudad Real). Ha participado en un Concierto denominado“Antología de Zarzuela” con la Compañía “Ópera Sur” y orquesta.
Su director José Mª Arrabal Hipólito se formó en el Conservatorio Superior de Música de Badajoz y ha pertenecido a las Bandas de Música de Badajoz y Mérida. Ha ejercido como profesor de Música en el Colegio “San José” de Villafranca de los Barros, y en la Escuela Municipal de Música de Los Santos de Maimona. Dirige también la Banda Municipal de Música de Los Santos.

jueves, 1 de noviembre de 2018

PIEZA DEL MES / NOVIEMBRE 2018







































Viacrucis del coro. Estaciones I y XIV 
Madera, nácar y tinta
28 x 26 cm
Taller palestino
Siglo XVIII

Monasterio de Santa María del Valle, Zafra 



El viacrucis o «camino de la cruz» es una práctica piadosa que rememora la Pasión de Cristo. Se ejercita yendo los devotos orando en grupo y haciendo catorce paradas o estaciones en las que contemplan y meditan sobre el sufrimiento de Jesús desde su condena hasta su muerte y sepultura.

Aunque su rezo era antiguo en Jerusalén, serán los franciscanos, como guardianes de los Santos Lugares, quienes lo definan y difundan tras obtener, en el Seiscientos, el privilegio papal de erigir estaciones en sus iglesias para permitir a los fieles ganar las mismas indulgencias que peregrinando a Tierra Santa.

Las estaciones expuestas, la primera «Jesús es condenado a muerte» y la última «Jesús es colocado en el sepulcro», están realizadas en madera con placas incrustadas de nácar o madreperla, grabadas a buril y tintados los surcos de negro, rojo o verde.

Fueron hechas en un taller de Belén por palestinos cristianos, a los que los franciscanos enseñaron la talla del nácar, como un medio de subsistencia al destinar su producción a la venta entre los peregrinos que acudían a los Santos Lugares.






Galería alta del Museo
Hasta el 30 de noviembre de 2018

LA CREACIÓN ...Y VINO LA NOCHE Y LLEGÓ LA MAÑANA








































El Museo Santa Clara de Zafra se complace en ofrecerles la exposición «…Y vino la noche y llegó la mañana. La Creación» del creador zafrense y romano Felipe C. Risco.
Inspirada en las siete jornadas en los que el Creador, según La Biblia, fue dando forma al Universo, la Naturaleza y la Humanidad.
Una suerte de pintura digital en la que el inspirado creador recrea lo que «dijo Dios» que acaeciese en cada uno de esos siete días. Un paraíso de exuberantes colores y sueños límpidos sobre la inmensidad y la pequeñez de la Creación.
El creador Felipe Risco nace en Zafra.
A comienzos de los años ochenta, se traslada a Barcelona y se inscribe en la Escola d´Art i Disseny “Escola Massana”.
En 1983 se muda a Roma y se inscribe en el Istituto Europeo di Design. En Roma, donde sigue viviendo hoy, lo nombran director de Arte de varias publicaciones y revistas, entre ellas Viaggio in Italia, de Ediciones Tattilo, Dialogo y Summa, editadas por el Consiglio Nazionale Ragionieri Commercialisti. Allí también trabaja en la concejalía de políticas educativas del Ayuntamiento de Roma, donde realiza carteles y opúsculos para actividades culturales.
Actualmente sigue con su actividad artística, exponiendo en diversas galerías españolas e italianas, y es ilustrador en el campo de la publicidad y de los libros infantiles.




 

 

 

 

 


 

















EXPOSICIÓN TEMPORAL
Galería alta del Museo
Del 28 de octubre al 10 de diciembre de 2018

domingo, 30 de septiembre de 2018

PIEZA DEL MES / OCTUBRE 2018






































Manual de coro franciscano
Papel, tintas, cuero e hilos
18 x 12.7 x 4 cm
Fray Pedro Navarro
Imprenta de Guillermo Foquel
Salamanca, 1586

Monasterio de Santa María del Valle, Zafra


Tras el Concilio de Trento fue necesaria la edición de obras que sirvieran para unificar la liturgia en toda la iglesia católica. La progresiva implantación del llamado «Nuevo Rezado» supuso la impresión de nuevos misales, breviarios o libros de coro.


Este es uno de los nueve ejemplares, que guarda la biblioteca conventual antigua, para el uso de las monjas en el coro. Impresos en tintas negra y roja, contienen partituras musicales, en pentagrama con notas cuadradas gregorianas, para el acompañamiento de los oficios litúrgicos siguiendo el rito de los Hermanos Menores o franciscanos. 


La publicación del «Nuevo Rezado» fue un negocio tan abultado para los editores de la época, que algunos, como Plantino en Amberes, negociaron la exclusividad del privilegio real para sus imprentas. Sin embargo, se estamparon muchos libros en España, como lo hizo el florentino Julio Junta de Modesti, al que está vinculado Guillermo Foquel, natural de Brujas, impresor de esta obra en 1586, a poco de establecerse en Salamanca.


En la portada lleva un grabado calcográfico, obra de un artista centroeuropeo, quizá flamenco como su impresor, que representa la estigmatización de san Francisco, en medio de la naturaleza. Entretanto, a su lado, el hermano León medita ante un libro.













Galería alta
Hasta el 31 de octubre de 2018

viernes, 28 de septiembre de 2018

OTOÑO EN EL MUSEO: CONCIERTO

Domingo 7 de octubre de 2018
20:30 h.
Museo Santa Clara. Iglesia conventual
Zafra


El Coro de Cámara Amadeus, dirigido por Alonso Gómez Gallego, interpretará composiciones musicales sobre textos de escritoras inglesas de la época victoriana y poetas extremeños. Textos religiosos y de Emily Brontë, Christina Rossetti, Gabriel y Galán, y Luis Chamizo, con música de Ola Gjeilo, Rubén García, Juan José Poveda, Miguel Astor, Marcelo Valva y Dante Andreo.

El Concierto organizado por el Instituto Extremeño de canto y dirección coral, está incluido dentro de la Programación Lírica Extremeña (Plex) 2018: Extremadura y su Música. Ciclo "La Voz es Verso"


ESPACIO DONACIONES: SEPTIEMBRE 2018 - ENERO 2019

 
El pasado 19 de mayo se inauguraba el Espacio Donaciones en el Museo Santa Clara: una nueva actividad que nacía con los siguientes objetivos: dar visibilidad a las obras donadas al Museo desde 2007 para agradecer, con ello, la generosidad de los benefactores y no interferir con la exposición permanente, ni reducir la sala de usos múltiples.
Como la rotación se planteó cuatrimestralmente, para el periodo septiembre-enero, están expuestas ya las siguientes piezas de la colección del Museo: 























Luna
Plata parcialmente dorada, repujada y cincelada
Taller cordobés
Siglo XVIII      
Donación de D. Esteban Álvarez en 2010

 

























Flores conventuales           
Acuarela, lápiz y collage s/papel
José Manuel Salazar Vacas
2008
Donación del autor en 2012

 


























Tentaciones de san Jerónimo
Óleo sobre lienzo
Melquiades Domínguez Maguesín
2014      
Donación del autor en 2014


























San Antonio de Padua
Óleo sobre lienzo
Cristóbal Delgado
1928          
Donación de Dª Eulalia y Dª. Trinidad Delgado Arroyo en 2017

domingo, 2 de septiembre de 2018

DIEZ AÑOS DESPUES EL CRISTO DEL POZO REGRESA AL MUSEO



























Diez años después el Cristo del Pozo vuelve al Museo Santa Clara

En septiembre de 2008, el Cristo del Pozo y su retablillo estuvieron expuestos en el Museo como Pieza del Mes. Ahora, exactamente diez años después vuelven para resguardarlos tras el intento frustrado de asalto a la capilla. Tras el arreglo de la puerta que destrozaron unos desaprensivos volverán a la misma.

Historia del Cristo y su capilla
El 24 de septiembre de 1787, un hombre yendo a sacar agua del pozo, que da nombre a la calle, vio flotando la imagen de un Crucificado. Congregado el vecindario y avisada la clerecía, fue extraída con una escarpia que, aún, cuelga como testigo junto a la imagen. Informado el obispo de Badajoz resolvió que se expusiese a la devoción en la iglesia o en las inmediaciones del pozo. Por lo que, en 1792 y a costa de los vecinos, “se dispuso una decente capillita”, donde “permanece con luz toda la noche”.
La capilla, embutida en una de las casas de la calle, es tan modesta que apenas supera el metro cuadrado en planta. Cubierta con una bóveda de arista, tiene en su frente el altar con el retablo y, a la izquierda, un nicho en el que se colocaba la lámpara que lo iluminaba.
El crucificado es una talla policromada de regusto manierista, fechable a comienzos del siglo XVII, y destinada a la devoción doméstica
El retablillo seguramente es reaprovechado y obra del último tercio del siglo. Lleva, en el comedio, para alojar la imagen una hornacina cruciforme, que se enmarca con pilastrillas con cartelas y remata en un frontón curvo y volutas laterales con cogollos de frutas. Es obra vinculada a la escuela de Blas de Escobar, quizá se deba a su discípulo Alonso Rodríguez Lucas.
En el siglo XIX se añadió al retablo un zócalo de madera con una hornacina para alojar una Dolorosa, que venía a completar el significado pasional de la capilla.


Noticia del asalto en la prensa






sábado, 1 de septiembre de 2018

PIEZA DEL MES / SEPTIEMBRE 2018




Exvoto a la Virgen del Valle
Seda, tinta. Madera dorada y hierro
78 x 65 x 6 cm
Imprenta de la Santa Cruz
Salamanca, c. 1751

Monasterio de Santa María del Valle, Zafra


El caballero santiaguista Francisco Jerónimo de Cevallos y Zúñiga, el 31 de mayo de 1751, recobraba la salud perdida gracias a la intercesión de la Virgen del Valle, que se venera en su convento de Zafra. 

Como muestra de gratitud, por la gracia recibida, ofreció a la Virgen este exvoto: una declaración redactada en latín llena de retóricas alabanzas a su divino poder y a la necesidad de reconocer la deuda contraída. Va impresa en un rectángulo de seda unido a una caja de madera dorada, en la que se guarda enrollado sobre un cilindro.

Cevallos, tras su paso por la Universidad de Salamanca, fue «ministro juez-subdelegado» para la elaboración del Catastro del Marqués de la Ensenada en varias localidades extremeñas y vicario santiaguista de Jerez de los Caballeros. El texto lo redactó con el apoyo del jesuita Enmanuel de Herrero, que fue rector del Colegio de Arévalo, profesor suyo en Salamanca y misionero en Cebú (Filipinas), donde acabó sus días en 1763. 

Mandó estampar el exvoto en la imprenta salmantina de la Santa Cruz, muy activa entre 1726 y 1899 editando numerosas veces obras de Calderón o Vélez de Guevara. 


Hasta el 30 de septiembre de 2018
Galería alta del Museo







sábado, 30 de junio de 2018

PIEZA DEL MES / JULIO-AGOSTO 2018







































Cubrecáliz


Seda, lino, galón, hilos metálicos y lentejuelas
50 x 50 cm
Siglo XIX

Monasterio de Santa María del Valle, Zafra



El cáliz y la patena, hasta el Ofertorio de la Misa, se mostraban cubiertos con el  «velum» o cubrecáliz, un paño cuadrado de seda del mismo color y calidad que la casulla del celebrante o, en su carencia, blanco. 

La tradición de recubrirlos era antigua en la Iglesia, pero desde el siglo XVI fue obligatorio su ocultamiento durante la liturgia de la Palabra, como signo de respeto al vaso y la bandeja que habrían de contener el misterio eucarístico tras la consagración. Con los cambios introducidos por el concilio Vaticano el uso del cubrecáliz es opcional, por lo que ya es raro verlo.

Cuando se usa, para preparar el cáliz, antes de la Misa, se coloca sobre este, primero el purificador, un paño de lino blanco que cae a los lados del mismo y sirve para limpiar el vaso tras la comunión. Encima va la patena con la forma a consagrar y, sobre ella, la palia que la protege y da esa forma regular al remate tras colocar encima el cubrecáliz. Por último, se dispone la caja que guarda los corporales. Este orden se invierte sobre el altar al inicio de la liturgia Eucarística.


Galería alta
Hasta el 31 de agosto de 2018

viernes, 29 de junio de 2018

CONCLUYERON LAS JORNADAS DE HISTORIA DE ZAFRA 2018

XIX JORNADAS DE HISTORIA DE ZAFRA Y EL ESTADO DE FERIA 2018

PRIMERA JORNADA
Una documentada y amena conferencia impartida por D. José María Lama sobre el descubrimiento del lugar y la fecha de nacimiento de Cristóbal de Mesa y su olvido. Aunque la noticia del hallazgo se publicó en 1933, como resultado de la investigación de la norteamericana Ruth Walters Rogers, ha pasado desapercibida para los historiadores hasta ahora. Todo un caso, como señala el conferenciante, de amnesia historiográfica.
A pesar de competir con el consabido campeonato, fueron cincuenta y una personas las que asistieron a la conferencia presentada por D. Joaquín Castillo, presidente de los Amigos del Museo y secretario del Centro de Estudios. La inauguración de las Jornadas corrió a cargo de Dª. Rosa Monreal, concejala de Cultura.







SEGUNDA JORNADA
Ayer el profesor Juan Luis Fornieles nos ofreció la conferencia "Zafrenses en la conquista de La Florida. El caso de Luis de Moscoso", una interesante intervención en la que descubrimos el ambiente zafrense y de otras poblaciones a finales del siglo XV y comienzos del XVI, quiénes y cómo se embarcaban para las Indias en aquellas décadas, las vinculaciones de algunos con los condes de Feria y la trayectoria de Moscoso en La Florida.
Una lección de la interrelación entre Extremadura y América.






TERCERA JORNADA
El catedrático de la Universidad de Córdoba D. Julián Solana Pujalte intervino con su conferencia "Erasmo en las bibliotecas extremeñas del siglo XVI".
Su repaso sobre las bibliotecas conocidas en nuestra región evidencia el conocimiento de la obra de Erasmo desde momentos tempranos del siglo XVI y un comportamiento lector similar a otras áreas españolas o europeas de la época.
El número XIV de "Cuadernos de Çafra" se presentó al comienzo de la sesión entre los asistentes. Desde el 29 de junio podrán encontrarse en el Museo Santa Clara y, después, en los quioscos y librerías de la ciudad.


 





CUARTA JORNADA
Anoche concluyeron las Jornadas con la magnífica intervención del joven doctorando en Historia del Arte José Ignacio Clemente Fernández, que nos hablo sobre la «Vida y obras del arquitecto zafrense de retablos Alonso Rodríguez Lucas (siglos XVII-XVIII)». Una conferencia en la que fue desgranado sus investigaciones sobre este maestro, discípulo del gran Blas de Escobar, y su trayectoria a caballo de dos siglos. Una aportación en la que evidenció el papel de Zafra como generadora de talleres de escultores y retablistas en ese tiempo y la difusión de su obra por todo el sur regional.