viernes, 13 de septiembre de 2019

AVISO


El Museo permanecerá cerrado de 12:00 a 12:30 horas de esta mañana como señal de condena por la agresión machista sufrida por una joven hace unos días.
Por la misma razón, se suspende la visita guiada que había prevista a esa hora.
Así, los trabajadores y los guías podrán acudir a la concentración en repulsa de la violencia machista y las agresiones sexuales que se celebrará a esa hora ante el Ayuntamiento, en la plazuela del Pilar Redondo.

Zafra, 13 de septiembre de 2019

domingo, 1 de septiembre de 2019

PIEZA DEL MES / SEPTIEMBRE 2019

Cristo de Zalamea
Óleo sobre lienzo
69 x 53.5 cm
Finales del siglo XVII
Monasterio de Santa María del Valle, Zafra





















































En 1586, llegaba a Zalamea de la Serena la talla de un Crucificado, que vino en llamarse de la Quinta Angustia, por el hospital en cuya pobre y pequeña capilla se colocó.

Años después, los milagros que se atribuían a su intercesión eran tantos y tanto el fervor que había suscitado que, para acoger a sus numerosos devotos, se inicia en 1606 la construcción de una nueva y enorme capilla con trazas del arquitecto real Francisco de Mora.

Como la fama de sus prodigios se siguió difundiendo, surgieron los encargos de estampas y cuadros piadosos que, como una réplica o verdadera imagen, representasen la talla, con el fin de llevar consuelo a quienes no podían acercarse a su santuario.

El lienzo es un "trampantojo a lo divino", un tipo de representación, frecuente en el Barroco, que reproduce la imagen de devoción en el espacio en el que se venera, rodeada de los enseres y adornos que le son propios y, a veces, una cartela o letrero identificativo, para que el devoto sienta su presencia real cuando ore ante ella.

Y tal como vemos se mostraba en su capilla a finales del Seiscientos: descubierto, con los velos y cortinas, que le cubrían cuando no estaba expuesto a la devoción, a los lados; la lámpara de azófar, la llamada "lámpara del milagro", con cuyo aceite se untaban los enfermos buscando sanación, al costado derecho; y el rótulo "S[anti]s[i]mo Xpto [Cristo] de Zalamea", sobre el patibulum de la cruz.
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Hasta el 30 de septiembre de 2019
Galería alta


martes, 20 de agosto de 2019

CONCIERTO, 01-IX-2019

CONCIERTO 
"EXTREMATURENSIS. OPERA ANTIQVA" 

En el que se estrenará la composición "Dúo para el Señor San José" (1739, encontrada en al archivo del convento de Santa Clara de Zafra

Museo Santa Clara - Iglesia conventual 
Domingo 1 de septiembre de 2019, 20:30 horas 
Entrada libre hasta completar aforo 









































El InDiCCEx reconstruye una composición musical del año 1739 conservada en
el Museo del Convento de Santa Clara de Zafra.

Se trata de una cantada a dúo, una forma musical muy común en la España del
s. XVIII integrada en este caso por un recitado, un aria y coplas. El
documento fue catalogado en el año 1991 por el investigador y cronista de
Zafra don José María Moreno González dentro del Fondo Santa Clara y ahora,
gracias al Instituto Extremeño de Canto y Dirección Coral ha podido
transcribirse. La partitura manuscrita se intitula "Dúo para el Señor San
José" y en su portada figura la fecha de 1739. Como es habitual en este
tipo de documentos las partes vienen sueltas y ha sido necesario
reconstruir hasta ensamblar el contenido.

Esta labor de reconstrucción y transcripción ha sido llevada a
cabo por Alonso Gómez Gallego, investigador, profesor y director de coro, y
se enmarca en un proyecto de acción global sobre el patrimonio musical de
la región que comenzó a desarrollar en el año 2007 con el nombre de
“Extremadura y su Música”. Ahora, con respaldo de instituciones sólidas
como Junta de Extremadura, comienza a producir resultados concretos como
del que hoy se da cuenta.

De su autor poco sabemos aún. A falta de una investigación más
exhaustiva podemos decir que la dedicación a San José y la simplicidad
instrumental (dos voces con acompañamiento) refuerza la hipótesis de estar
ante un maestro local. La documentación del convento podría despejar más
adelante esta cuestión. De ser así, esta cantada sería la primera
composición musical conocida -a día de hoy- de un maestro zafrense del
antiguo Estado de Feria que aún se conserva en el mismo lugar para el que
fue creada; aquel convento que nació del mecenazgo del primer Señor de
Feria, Gómez I Suárez de Figueroa.

El trabajo de transcripción ha sido posible gracias al proyecto
Extremadura y su Música / Programación Lírica Extremeña 2019 que desarrolla
el Instituto Extremeño de Canto y Dirección Coral. Proyecto que en la
actualidad está siendo respaldado y financiado por la Consejería de
Cultura, Turismo y Deportes de la Junta de Extremadura y que, en este caso
concreto, cuenta también con la necesaria colaboración del Museo Convento
Santa Clara de Zafra y el Centro de Estudios del Estado de Feria.


Más información en www.indiccex.es

miércoles, 7 de agosto de 2019

AVISO

El museo cerrará el jueves 15 de agosto, por la profesión temporal de una hermana clarisa.
Pero abrimos el lunes 9 de septiembre por ser fiesta regional.

miércoles, 31 de julio de 2019

PIEZA INVITADA / JULIO-SEPTIEMBRE 2019





Nuestra Señora de los Remedios
Madera,asta, cristal, tejidos y plata en su color
168 x 62 x 45 cm
Finales del siglo XV, principios del siglo XVI

Iglesia de Nuestra Señora de Candelaria, Zafra





En el crucero de la antigua Colegial se alza el retablo de “Los Remedios”, una pieza de traza clasicista que enmarca nueve lienzos de Zurbarán y su taller. En su única hornacina, hasta los pasados años setenta, se veneraba esta imagen que fue, entonces, retirada del culto por considerarse carente de valor artístico.

Nuestra Señora de los Remedios, el icono mariano que mayor devoción concitaba en la Zafra de la Edad Moderna por su fama milagrosa, despreciada, primero, e ignorada, después, ha permanecido en un almacén parroquial deteriorándose hasta que ha sido rescatada y restaurada a la espera de volver al retablo al que da nombre.

Su rostro ovalado de expresión solemne, su sonrisa intuida y sus afectuosas manos de dedos largos y delicados, nos hablan del hacer imaginero aún medievalizante a caballo entre los siglos XV y XVI. Tiempo después, fue retallada para poder ser vestida y sustituida o añadida la imagen del Niño. 

La talla procede de la iglesia que hubo en medio de la actual plaza Grande. Dentro se encontraba el “altar de San Ildefonso”, en él que obtendría cobijo, que mantuvo en el que se instaló, décadas después, con idéntica advocación en el nuevo templo. Así refiere un inventario de 1633, realizado diez años antes de que Alonso de Salas Parra encargase el retablo zurbaranesco.

Desde el siglo XVI hasta finales del XVIII, la Virgen procesionaba el Jueves Santo, enlutada, acompañando al Cristo yacente, en la comitiva penitencial de la cofradía de la Vera Cruz.











Del 25 de julio al 22 de septiembre de 2019
Sacristía conventual

lunes, 1 de julio de 2019

PIEZA DEL MES / JULIO-AGOSTO 2019





























Virgen del Rosario
Panel de cerámica vidriada
57.2 x 42.9 cm
Taller de Triana
Sevilla
Mediados del siglo XVII
Museo Santa Clara, Zafra


A lo largo de más de un milenio, en el barrio sevillano de Triana se ha venido trabajando el barro de forma ininterrumpida para producir en sus alfares todo tipo de vasijas de loza y azulejos.

De alguno de aquellos obradores salió este panel compuesto de doce azulejos lisos o pisanos, como se les llama en Sevilla, tal vez, por el origen italiano de la técnica pictórica utilizada.

Sobre un fondo blanquecino, se representa a la Virgen con el Niño, bajo la advocación del Rosario por los que portan en sus manos. María, a pesar de mostrarse con la cabeza inclinada y la mirada modesta, aparece coronada como reina y erguida sobre la luna, cual mujer apocalíptica. Mientras que su Hijo bendice y mira fijamente al devoto.

Rodea las santas imágenes un rosario de cien cuentas, con diez rosas ambarinas dispuestas a intervalos regulares de la sarta. Lo habitual es que fuesen cincuenta, como tienen los que portan en las manos. El circundante es la corona de los cien réquiems, que se reza en alivio de las almas del Purgatorio.

El panel, que quizá formase parte de un frontal de altar, se hallaba sobre la cratícula del coro bajo de la iglesia conventual de dominicas de Santa Catalina.

Fue traspasada a un panel y restaurada por Baltasar Piédrola en 2011.









Hasta el 31 de agosto de 2019
Galería alta del Museo


lunes, 24 de junio de 2019

CONCIERTO / LA NOTA AMALIENSE

The Children Singers 2019
Coro infantil-juvenil
LA NOTA DE SANTA AMALIA
Dirigido por Macarena Rivas
Capilla del Museo-Convento Santa Clara
Domingo 30 de junio de 2019
20:30 h. 
Entrada libre hasta completar aforo





































El coro infantil La Nota de Santa Amalia ofrecerá un concierto en Zafra dentro del ciclo The Children Singers / Extremadura y su Música 

La formación juvenil amaliense La Nota, dirigida por Macarena Rivas, ofrecerá un concierto el próximo domingo día 30 de junio de 2019 a las 20.30 horas en el Museo-Convento Santa Clara de Zafra (Badajoz). Este concierto está organizado por el Instituto Extremeño de Canto y Dirección Coral y cuenta con la colaboración con el Museo-Convento Santa Clara de Zafra.  

Se trata de la segunda actividad programada para el ciclo The Children Singers, incluida dentro de la Programación Lírica Extremeña / Extremadura y su Música 2019. Este ciclo del InDiCCEx comenzó sus actividades el pasado 16 de junio con un concierto inaugural ofrecido por el coro Amadeus-IN en el auditorio del Real Monasterio de Guadalupe (Cáceres) y tiene prevista la realización, al menos, de otro concierto del coro juvenil del Instituto Gregoriano de Lisboa el próximo mes de octubre en Badajoz. 



Pero en esta ocasión será el coro amaliense La Nota el encargado de continuar y seguir dando forma a las actividades del citado ciclo con un concierto que contará, además, con el acompañamiento al piano de Tomás Sánchez. 

Siguiendo las indicaciones de la organización el repertorio incluirá melodías rescatadas de la tradición oral extremeña seleccionadas y versionadas ahora por La Nota. El diseño programático responde así a una iniciativa propuesta por el InDiCCEx para The Children Singers con la que se busca conocer y reactivar la tradición oral en los más pequeños para hacerla retornar al torrente popular tradicional. También se pretende que estos coros trabajen y muestren obras corales que destaquen valores educativos en un contexto estético asequible a todos los públicos, especialmente infantil y juvenil. 



El concierto está patrocinado por la Consejería de Cultura e Igualdad de la Junta de Extremadura y concurre a la convocatoria 2019 para entidades sin ánimo de lucro del Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música (INAEM) del Ministerio de Cultura del Gobierno de España.

























Más información en www.indiccex.es 








jueves, 20 de junio de 2019

XX JORNADAS DE HISTORIA

Programa de las XX Jornadas de Historia de Zafra y el Estado de Feria.
Del 24 al 27 de junio de 2019
21 horas
Salón-capilla del Parador de Turismo "Duques de Feria" de Zafra

jueves, 13 de junio de 2019

CONCIERTO / HISPÁNICO MODO

El Museo Santa Clara y el Instituto "Suárez de Figueroa", con motivo de la celebración de su 50 aniversario al servicio de la ciudad de Zafra, les ofrecen el concierto de música religiosa y profana del Siglo de Oro:
AMORES HUMANOS, HUMORES DIVINOS
a cargo del grupo vocal 
Hispánico modo
El concierto, que tendrá lugar el sábado 22 de junio de 2019, a las 20:00 h. en la Iglesia conventual de Santa Clara (calle Sevilla, 30), está incluido dentro del festival "De la Luna al Fuego". 



Concierto de música coral religiosa y profana del renacimiento y barroco hispanos. Aunque no es un recorrido exhaustivo por el panorama musical del momento, sí es representativo de las principales tendencias del momento. Desde el madrigal hasta la tonada y la seguidilla, del motete hasta la batalla religiosa, apuntes de un espléndido período musical hispano.

Intérpretes:
Grupo vocal Hispánico Modo
Juan de Dios Tallo, flautas y guitarra
Concepción Castro, castañuelas
María José A. Borondo, percusión y dirección

PROGRAMA
AMOR HUMANO
- Dal superbo furor (“Il Primo Libro de Madrigali”, nº15, Mateo Flecha el Joven, 1530 – 1604)
- Ojos míos ¿qué tenéis? (Biblioteca Nacional de España, Manuel Correa, ca. 1600-1653)

AMOR DIVINO
- Miren qué flor (archivo de la catedral de Guatemala; autor: José de Torres, 1665-1738).
- Salve, Reina de los cielos (archivo musical de la catedral de Burgos; autor: Juan García de Salazar, 1639 – 1710)
- La culpa y amor de Pedro -Villancico a 4 a San Pedro (archivo musical de la catedral de Méjico; autor, Antonio de Salazar, ca. 1650 – 1715)
- Soberana María (“Romances y letras de a tres vozes”, nº 21; autor anónimo, s. XVII)
- Señores, el qu’es nasçido (“Cancionero de Upsala”; ¿Pedro de Pastrana?, 1490? – después de 1558).
- Serenísima una noche (archivo musical de la catedral de Puebla; autor: Fray Gerónimo González, 1578? – 1644)

HUMOR MUNDANO
- Ay, ay, ay, tres veces ay (“Libro de Tonos Humanos”, nº 4; autor: anónimo, s. XVII)
- Agora que soy niña (“Recopilación de sonetos y villancicos a cuatro y a cinco voces”, nº 3, de Juan Vázquez, 1510 – 1570) / No quiero ser monja (anónimo, s. XV, Cancionero de Palacio)
-De tu vista celoso (seguidillas en eco, “Cancionero de la Sablonara”, nº 8; autor: anónimo, s. XVII)

































































viernes, 31 de mayo de 2019

PIEZA DEL MES / JUNIO 2019









































Cáliz de Oro
Plata dorada
25.5 cm
14.5 Ø base x 8 Ø cm copa
Antonio Martínez
Real Fábrica de Platería
Madrid
1785


Estuche
Madera, piel y tela
29 cm x 20 Ø base x 11 Ø cm copa
Siglo XVIII


Monasterio de Santa María del Valle, Zafra


 



Consecuencia de la política ilustrada del rey Carlos III y de su Real Junta de Comercio fue la creación de las manufacturas reales o Reales Fábricas. Una de ellas fue la Escuela-Taller de Platería, aprobada por Real Decreto en 1778 sobre proyecto del platero oscense Antonio Martínez Barrio. 

Establecida en Madrid, en 1792 pasaba a denominarse Real Escuela y Fábrica de Platería y, tras la muerte del artífice en 1798, Fábrica de Platería de Martínez. Nombre que conservó hasta su desaparición en 1866.


En la sacristía conventual se guarda el llamado «Cáliz de Oro» que, al estar marcado en 1785, es la pieza más antigua que se conoce en Extremadura salida de tan prestigiosa platería. Unos años en los que, al estar centrada en la enseñanza, solo realizaba trabajos para la Corona o la aristocracia madrileña, a la que pertenecía el clérigo Manuel Blasco de Orozco, cuyo cáliz llega al convento tras su deceso en 1804. 


El cáliz es una pieza neoclásica de plata sobredorada, en la que destacan las desnudas superficies curvilíneas del pie, el astil y la copa. Circundados tan solo con tres diminutos contarios o borduras de perlas y varias molduras torsas o acalabrotadas. Un modelo que, a pesar de su sencillez de líneas, tendrá una enorme repercusión en la platería de otros centros hispanos.




Inscripción en el pie:
«DON MANUEL BLASCO DE OROZCO»


Marcas:
(Z/M) del artífice Antonio Martínez Barrio, de Corte (castillo sobre cronológico 85) y de la ciudad de Madrid (escudo sobre cronológico 85)




 
Hasta el 31 de junio de 2019
Galería alta del Museo